朱泥壺藝在傳說的評論中有這麼一句話：「一無名、二思亭、三逸公、四孟臣」，陸思亭、惠逸公、惠孟臣，雖然留芳百世，其作品神格化於傳說中，而不知其真品去向，所以後人只能從後代的仿作中追蹤其精神和創意。然而，更有甚多的精品都未經署名，那些未曾出現名字的陶家在歷史上曾經製作出更多精于名家的們的作品，所以才會有這麼一句傳說，說是好的壺往往都是沒有署名的，或是沒出名的陶家做的。由這麼一句傳頌可知當時（清中末期起）朱泥壺欣賞和把玩是盛極的風氣。

朱泥壺的燒結火候非常敏感，窯火氣焰會影響色澤的紅潤程度，所以古時大都用匣缽盒子裝在裏面保護燒成，以免出現火疵，或是色澤變黑。

燧道窯 燒結是要形成 朱泥壺 漿面結晶的要素 ...  也是較能表現出接近古時龍窯燒結的氣氛 ...
電窯 與 瓦斯窯 因為都是密閉加熱  . 窯燒過程少了空氣循環流動的氣氛 . 所燒結出的朱泥壺 表面都會少了幾分結晶感 . 胎面略有粉粉的感覺 . 這點也可用來判斷真假老 朱泥壺 ...


現存的 前墅龍窯 沒人敢用來燒結細膩的陶器 . 當然包括最細薄的朱泥壺 . 因為溫度的誤差太大(約有 百度cc的誤差) . 無法精細控制 ...
現仍使用於燒結 砂質較粗的大型陶器

前墅龍窯 . 入口 . 松堆 . 火眼(入材口). 成品( 粗大的陶器).



燒到最高溫時，或熱的溫度與結實的玻璃化之間的火候非常的狹窄，約只有10℃之間的範圍，而朱泥壺藝的精髓也在這個小小的區域裏見出真章。不論胎坏成型的技藝施展多麼完美，火候燒煉如果沒有進入到玻璃化的密緻結晶境域裏，雖然已燒結成熟，壺胎和皮質也有著朱泥壺的面貌，但壺身色澤枯燥，皮面乾鬆，不論多麼辛勤拭養，也養不出飽滿甜紅的色澤出來。如果燒煉的火候一不小心求好心切，超過了玻璃化的臨界點，坏身皮質即行惡化，輕微的情形是壺身內部和底部都些微冒泡，壺身略微溶融傾斜，則茶壺尚可使用；嚴重的狀況則通體冒泡，壺身下跌，胎體結構變成海棉狀而全體報廢。若是窯溫控制正確，燒煉到密緻結晶的境域即行停窯，則能成為令人愛不釋手的傳世美品 .... 結實的胎體泛顯著紅潤甜美的色澤. 輕敲時響亮著清脆如金石之音。

近代壺藝講究精工 . 第一次入窯為避免變型 . 壺牆都會裝上一塊 " 墊憑 " ...  出窯後拿下修整再入第二次窯






趙莊朱泥 - 秋水


趙莊朱泥 - 貢局


趙莊朱泥 - 貢局

朱泥壺的使用在美學的態度上與紫砂壺有許多不同之處，這是壺界尚少有注意到的層面。大部份壺友大概都與使用紫砂壺一樣的心態在操作，在文化美學上沒有異同的區分，所以鮮有軟性的文章可讀，只有商業的報導和促銷的廣告，以及真壺假壺高價低價等炒作的恩怨評論，卻忘了文化器物的把玩修養，實在可惜！

朱泥壺則像秀雅甜嬌的玉女，壺形大致都纖秀輕巧，又嬌嫩薄細，器物的造型大多是胎薄、身小、耳細、口秀等靈巧清秀的造型，執拿的姿態必須輕巧柔美（不似砂壺），如運指輕彈似的拿捏斟注，舉動的範圍必須縮小和圓滑，不能讓人感覺到嬌小的朱泥壺像受到粗魯大漢的戲弄。如能更加的講究，則朱泥壺的壺承和搭配的茶器也與紫砂中大壺的組合不同。壺承宜平宜薄，茶器的搭配宜小宜秀，為了讓朱泥壺清秀獨立於桌台，茶巾、茶託、水方等週邊器具，宜以清淡色彩為主要系列。

茶席